仍然是盧卡斯影業(yè)，仍然是哈里森·福特，仍然是驚心動(dòng)魄的考古學(xué)冒險(xiǎn)，《奪寶奇兵5：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》在15年之后歸來，一切都透露著懷舊的氛圍。但變化也顯而易見。這是“奪寶奇兵”系列中唯一一部不再由史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)、喬治·盧卡斯編劇的電影（二人擔(dān)任該片的執(zhí)行制片人），也是唯一一部不再由派拉蒙影業(yè)發(fā)行的電影（新片由盧卡斯影業(yè)與華特迪士尼影業(yè)聯(lián)合發(fā)行）。在詹姆斯·曼高德（James Mangold）的掌鏡下，時(shí)間從第四部冷戰(zhàn)前期的1957年，撥動(dòng)到登月時(shí)代的1969年，印第安納·瓊斯已經(jīng)很老了，更不用說起扮演者福特已經(jīng)80高齡，新時(shí)代初試啼聲而舊英雄早已遲暮，還能否講述好這個(gè)關(guān)于考古與探險(xiǎn)的新故事？
奪寶奇兵，老了
(資料圖片)
今年5月18日，《奪寶奇兵5：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》在第76屆戛納國際電影節(jié)進(jìn)行全球首映時(shí)，獲得了長達(dá)5分鐘的起立鼓掌。這是對這部有著罕見漫長壽命的系列電影的由衷致敬。從第一部《奪寶奇兵之法柜奇兵》（Raiders of the Lost Ark，1981年）上映至今，已經(jīng)整整過去42年，即便是距離上一部《奪寶奇兵4：水晶骷髏國》（2008），也已經(jīng)有15年的光景。而這些時(shí)光里隱含著許多更深層的信息：《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》，標(biāo)志著下月即將滿81歲的哈里森·福特最后一次出演主人公印第安納·瓊斯，也是91歲的約翰·威廉姆斯（John Williams）最后一次為電影作曲，同時(shí)，還是76歲的斯皮爾伯格終于將系列電影終篇的控制權(quán)首次交給比他年輕17歲的詹姆斯·曼高德。
▲瓊斯與海倫娜。
影片內(nèi)部也彌漫著時(shí)光不等人的其他信號(hào)。在《奪寶奇兵》前三部作品中均飾演了瓊斯的朋友薩拉赫（他幫助前者尋找了1936年的約柜和1938年的圣杯）的演員約翰·里斯-戴維斯（John Rhys-Davies），如今也已經(jīng)79歲；而瓊斯的愛人、妻子瑪麗昂·瑞文伍德的扮演者凱倫·艾倫（Karen Jane Allen）則是71歲。他們代表著過去的熟面孔，以不加掩飾的蒼老形象回到瓊斯的新冒險(xiǎn)故事里，與年輕的新角色海倫娜（Helena Shaw，瓊斯老友之女）和泰迪（Teddy Kumar，海倫娜的小搭檔）形成了鮮明對照。
▲薩拉赫扮演者約翰·里斯-戴維斯。
當(dāng)然，“去老化”是數(shù)字時(shí)代試圖對抗時(shí)間流逝的一種方式。設(shè)定于1944年的電影開場鏡頭中，為了呈現(xiàn)出福特在前三部《奪寶奇兵》中所展現(xiàn)的同期形象，電影對福特進(jìn)行了數(shù)字技術(shù)處理。據(jù)說這個(gè)“去老化”過程綜合使用了多種技術(shù)，其中包括來自工業(yè)光魔（ILM）的一款新軟件，能夠查看青年時(shí)期的福特在盧卡斯影業(yè)工作時(shí)的存檔鏡頭，甚至是他在《星球大戰(zhàn)》電影中的表現(xiàn)。在接受《帝國》雜志采訪時(shí)，福特承認(rèn)，自己對這個(gè)“有點(diǎn)詭異”的過程感到“害怕”，但最終效果相當(dāng)滿意，“這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到對我來說非?，F(xiàn)實(shí)的程度”，“我知道那就是35年前我的樣子”。除了福特，據(jù)了解，影片開頭也對現(xiàn)年57歲的麥斯·米科爾森做了減齡處理。
▲“去老化”處理的瓊斯。
曼高德的英雄敘事
1981年，斯皮爾伯格用一部《奪寶奇兵之法柜奇兵》的橫空出世，重新定義了冒險(xiǎn)電影。它的大獲成功也推動(dòng)了該系列的后續(xù)制作《奪寶奇兵2：魔宮傳奇》（1984）、《奪寶奇兵3：圣戰(zhàn)奇兵》（1989）與《奪寶奇兵4：水晶骷髏國》（2008）。對于新接手的詹姆斯·曼高德而言，為這個(gè)系列畫上一個(gè)圓滿的終章不是一件容易的事。
曼高德告訴盧卡斯影業(yè)官網(wǎng)，盡管自己第一次在影院看《奪寶奇兵》時(shí)已經(jīng)開始接觸電影拍攝技術(shù)，“我高中時(shí)就在設(shè)計(jì)如何制作特效、建立模型、制作動(dòng)畫、拍攝電影”，但《奪寶奇兵》的演員班底和制作團(tuán)隊(duì)仍然標(biāo)志著電影行業(yè)的某種令他震撼的標(biāo)桿，“他們是喬治·盧卡斯和史蒂文·斯皮爾伯格，他們是哈里森·福特和約翰·威廉姆斯。他們是我的北極星”。
▲左起：菲比·沃勒-布里奇、詹姆斯·曼高德、哈里森·福特、麥斯·米科爾森及波伊德·霍布魯克。
40多年后，曼高德的接棒打開了這個(gè)故事的最終樣貌：為這個(gè)電影界最具傳奇色彩的動(dòng)作冒險(xiǎn)英雄之一送上一場史詩般的餞行。這是一場與時(shí)間的抗?fàn)?，瓊斯不僅要爭分奪秒搶在對手前面找到神秘的“寶物”安提基特拉機(jī)械，也要面對自己退休后生活的虛無和來自過往經(jīng)驗(yàn)的清算?！半娪爸杏泻脦讞l不同的故事線。一個(gè)顯然是關(guān)于遺跡的冒險(xiǎn)故事，但另一個(gè)是關(guān)于時(shí)間和它的遺憾。關(guān)于我們在過去所做的選擇，那些我們希望當(dāng)初做出的不同選擇。關(guān)于我們傷害過的人——也許無意，也許有意。關(guān)于我們在面對自己希望看到的東西時(shí)卻閉上了眼的時(shí)刻。從我們見到1969年的瓊斯的第一刻起，我們就知道他被什么東西困擾著，但我們不知道那是什么。”
曼高德顯然很在意對瓊斯最終形象的呈現(xiàn)。他在接受《娛樂周刊》采訪時(shí)表示，以1944年為背景、帶有經(jīng)典的印第安納·瓊斯動(dòng)作風(fēng)格的影片開場，正是為了與此后發(fā)生在1969年的主要情節(jié)形成對比：來自20世紀(jì)40年代的俗氣電影語言的過渡，以一種獨(dú)特的方式將瓊斯從“舊世界”帶入了“更現(xiàn)代”的20世紀(jì)60年代，“我的意思是，就技術(shù)而言，1969年確實(shí)是當(dāng)代的開始，有冷戰(zhàn)、核能、陰謀，以及一種黑白分明的道德的缺乏”。他將瓊斯描述為一個(gè)“習(xí)慣于黑白世界的英雄”，卻發(fā)現(xiàn)自己正身處一個(gè)缺乏明確好人與壞人的“灰色世界”。而當(dāng)瓊斯發(fā)現(xiàn)美國政府登月計(jì)劃中有前納粹分子的存在時(shí)，他的理想主義也消失殆盡——可能也是瓊斯在最后懇求留在阿基米德時(shí)代的原因之一。
讓瓊斯身處一個(gè)不斷變化的世界卻茫然無措，曼高德的這一想法也與福特不謀而合。福特告訴《帝國》雜志，影片進(jìn)入1969年的第一個(gè)場景，即瓊斯被吵醒而赤裸著上身起床、找鄰居算賬的情節(jié)，是自己在拍攝現(xiàn)場臨時(shí)想到的?！斑@就是我想拍這部電影的原因。我想知道他發(fā)生了什么，如何處理”，“我想看到印第安納·瓊斯處于人生的最低點(diǎn)，并從頭開始重建他”。
“我一直對英雄遲暮的概念很感興趣。當(dāng)整個(gè)世界再無容身之處，英雄將怎么辦？我發(fā)現(xiàn)通過帶有偏見的當(dāng)代態(tài)度棱鏡來看待傳統(tǒng)英雄非常有趣?！甭叩抡f。他將《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》與自己在2017年執(zhí)導(dǎo)的超英電影《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》（Logan）相比較，指出兩者盡管都是系列電影的收官之作，并同樣地呈現(xiàn)著英雄遲暮的圖景，但《金剛狼3》是一場更具目的和嚴(yán)肅性的冒險(xiǎn)，而《命運(yùn)輪盤》與之迥異?！拔艺J(rèn)為我們想要的是對于這個(gè)角色在他生命中的這個(gè)階段做出準(zhǔn)確而現(xiàn)實(shí)的評(píng)價(jià)，誠實(shí)地做到這一點(diǎn)。與此同時(shí)，努力實(shí)現(xiàn)影片名字所承諾的，使之成為一場充滿動(dòng)作和騎士精神的歡樂和美妙的冒險(xiǎn)。這是一部奪寶奇兵電影?！?/p>
新聞及圖片來源：華盛頓郵報(bào)、娛樂周刊、Empire、Lucas Film，部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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