莊子《逍遙游》中，提到“夫列子御風而行，泠然善也”，遨游在天空之中，是全人類的最為樸素和原始的渴望，對于宮崎駿這一位“飛翔大師”來說，是他電影中最為重要的元素和永恒的主題之一。
《風之谷》中女主人公娜烏西卡駕駛著滑翔翼機械飛機拯救人類，《紅豬》中波魯克駕駛的雙翼機造型飛機御風而行，《哈爾的移動城堡》中蘇菲和哈爾自由遨游在屋頂上空......
這些各式各樣的飛行元素，將飛翔的歡暢和快感展現(xiàn)的淋漓盡致，不僅可以豐富人物形象，傳遞故事內(nèi)涵，還可以打造奇異美妙的境界，體現(xiàn)出深深的哲思——關(guān)于成長，追尋和夢想。
(資料圖片)
01，代表欲望和貪婪的武器，龐大而不堪一擊
在宮崎駿的作品中，出現(xiàn)最多的工業(yè)機械便是飛行器。
在《天空之城》中，將這個元素用到了極致，除了軍方的飛行戰(zhàn)艦之外，還包括海盜婆婆駕駛的戰(zhàn)爭器械，以及各種各樣的滑翔機。
電影出現(xiàn)多起類似于“齊柏林飛艇”的飛行物，比如，軍方研發(fā)的巨大的飛行戰(zhàn)艦歌利亞，是穆羅將軍利用無線電發(fā)出的增援機器。根據(jù)資料中的記載，這一架機器，長312米，高82米，最高速度約181公里/小時，同時，還配備了很多的對地艦炮和對空機槍。
宮崎駿對于這樣的大型戰(zhàn)斗機器，一貫的觀點是，看似巨大實則無力。
它們多是由反面人物駕駛操縱的，體積龐大，攻擊力強，頗具有人類工業(yè)文明的風格，然而，在真正投入到戰(zhàn)斗的時候，卻發(fā)揮不出真正的實力。
比如，《天空之城》中的戰(zhàn)斗機器歌利亞，最終卻被普拉達的機器人擊潰，沉入到了大海中。
比如，《風之谷》中的多魯美吉亞飛行船，最終也是葬身火海；
究其原因，和宮崎駿一貫堅持的反戰(zhàn)主題相關(guān)，這些反面人物操縱的機器，代表著征服的欲望，邪惡，和人類的貪婪，他們想要用這些機器征服自然，開疆拓土，建立自己的營地，給大自然和人類社會帶來了沉重的災(zāi)難，所以，這樣的不合理欲望，在正義勇敢的男女主角面前，都變得不堪一擊。
02，追尋自我，寓意成長軌跡
宮崎駿的電影主題離不開成長，而翱翔在天空中，代表著主人公對于自由的向往和追求，也暗示著他們的成長軌跡。
細心的觀眾也許能夠發(fā)現(xiàn)，在宮崎駿的很多電影中，人物的“飛翔”都集中在重要的轉(zhuǎn)折節(jié)點中。
比如，在《哈爾的移動城堡》中，蘇菲初次邂逅魔法師哈爾，他們一起飛躍屋頂，遨游在天空之上，象征著蘇菲和哈爾內(nèi)心深處對于自由的渴望，也是主人公對于自我的追尋。
而當蘇菲被荒野女巫施了巫術(shù)變成一個90歲的老太太時，蘇菲剛開始內(nèi)心也是難以接受的。她來到了哈爾的移動城堡中，逐漸歷練出了勇敢的個性。
哈爾認為“不漂亮了或者還有什么意義”，而蘇菲則是完全相反的態(tài)度：“我就從來沒有漂亮過”。
兩人性格截然不同，然而，在蘇菲的鼓舞和幫助之下，哈爾逐漸樹立起了信心。
在電影的后半段，哈爾為了幫助更多的災(zāi)民，他一次又一次的飛翔在天空之上。而蘇菲為了幫助哈爾，她和荒野女巫以及馬魯克等人借助于飛行器的能量，翱翔在天空。
這里的飛翔，則代表了哈爾以及蘇菲的自我成長軌跡，也是對于自我的追尋和寄托。
03，寓意蛻變和突圍
在《魔女宅急便》中，13歲的小魔女琪琪來到了陌生的城市，她離開自己的努力和辛勤賺取收入，幫助到更多的人，她的飛翔技能既引來了很多人“艷羨”的目光，同時也成為了困住自己的“枷鎖”。
作為魔女，如果有一天沒有了魔法，不會飛行了怎么辦？這樣的問題真正發(fā)生到琪琪的身上時，她也陷入到了沮喪和絕望的狀態(tài)中。
而到了最后，好友烏爾斯拉被“蜻蜓”駕駛飛行器的時候，遇到了險情，馬上就要撞上建筑物了，失去了魔法的琪琪奮力的拿起了一把掃帚，飛越高空，救下了“蜻蜓”。
這樣的轉(zhuǎn)變頗有喜劇色彩，有魔力的琪琪平時駕駛不了飛行棍，而失去了魔力的琪琪，卻可以一往無前成功起飛，與其說，救下“蜻蜓”的是琪琪的飛翔魔法，不如說是琪琪的勇敢和善良。
宮崎駿用這個橋段來寓意琪琪的成長和突圍，在面臨逆境和困難的時候，不要灰心和喪氣，也許，這次的困難會成為你騰飛和蛻變的機會。
這樣的寓意也表現(xiàn)在動畫《千與千尋》中，從一開始，千尋進入到了靈界，困難重重，挑戰(zhàn)不斷，而她從一個懦弱膽小的小女孩，成長蛻變成為一個能夠獨當一面的少女時，她和白龍一起翱翔，逐漸下落。
千尋告訴白龍“你的名字叫做琥珀川”。
對于日本人來說，名字的重要性是不言而喻的，在動畫中，湯婆婆可以借助掌握他人的名字來“控制”他人。白龍因為遺忘了自己的名字，被湯婆婆控制，而如今找到了“名字”，就等于找到了自我，擺脫了束縛。
宮崎駿借助于飛翔的橋段，來寓意白龍的突圍，自我的蛻變和突圍。
04，起飛與降落
有起飛便有“落地”，在他的電影作品中，男女主角也許有著過人的“飛翔”超能力，比如具備前者技能的小女魔琪琪，哈爾，也許需要借助于身邊的飛行器，比如娜烏西卡，然而最終的落腳點都是要“重回地面”，落葉歸根。
宮崎駿的動畫，結(jié)局總是帶有著淡淡的哀傷，頗具有日本的“物哀”審美。
比如，來到了靈界的千尋，成功的解救了自己的父母和白龍之后，她和家人穿越了隧道，伴隨著動人的音樂，白龍的一句“千萬不要回頭”，讓分離的色彩愈加濃郁。
千尋回到了自己的家鄉(xiāng)，魔女重新?lián)碛辛朔Γ凇帮w翔”之后，主人公們最終還是落回到了原點，擁有了自己的下一段生活。
這既是宮崎駿的一個小結(jié)，也是他對于人類最原始和質(zhì)樸夢想的追求。他的動畫奇幻而瑰麗，而最終的落腳點都是現(xiàn)實，在紛繁復(fù)雜，污染日益嚴重的社會，在他的動畫中仍然有一處可以棲息的場所，即使“身不能至”，也要“心向往之”。
05，結(jié)語
宮崎駿說：“放棄了飛翔就不會有美麗的夢想。”
他的電影中，通過了一次又一次的高空飛翔，展現(xiàn)了自己內(nèi)心深處的自由和夢想，為觀眾呈現(xiàn)出一個個富有想象力，人文主義情懷濃厚的故事，觸及觀眾的內(nèi)心，對于當今的動畫創(chuàng)作也有很大的借鑒意義。
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